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大清朝康熙雍正乾隆三代御用官窑精品欣赏

清康熙 青花诗文“后赤壁赋”笔筒

“文章山斗”款

康熙一朝青花瓷作,呈色苍翠,气韵雄浑,题材广泛,精品辈出,其中有以书写长篇古文一类,为当朝所特有,深受后世追捧。许之衡在其所著《饮流斋说瓷》一书中赞曰:“书长篇成文者,如《赤壁赋》、《圣主得贤臣颂》、《归去来辞》、《兰亭序》、《出师表》。皆全篇录其。笔法出入虞(世南)、褚(遂良),均康窑之铮铮者。”

本品呈直筒状,胎体坚细洁白,釉汁滋润晶莹,器底呈玉璧形,并内挖浅圈足,其处理方法比常见康熙笔筒更为考究。笔筒外壁以青花通景楷书《后赤壁赋》诗文,字体清新秀逸,行距疏密得当。此外,在诗文之后还题有七律一首,是本品一大特别之处。“五百年来续此游,水光依旧接天浮。徘徊今夜东山月,仿佛当时壬戌秋。有客得鱼临赤壁,无人载酒出黄州。吟成(一)咏千山寂,孤鹤横江掠小舟。”诗文末尾钤“熙朝传古”四字双行篆书印章款。笔筒底心青花书“文章山斗”四字双行楷书款。此二款识均为康熙青花器常见落款,且多见于精致文房用具之上。

本品造型清逸端庄,胎釉质量俱佳,青花发色精绝,诗文书写笔意流畅,字体间架得当,格调高雅脱俗,是一件难得康熙文房精品之作。故宫博物院收藏有一件与本品尺寸相似,书写《前赤壁赋》的青花笔筒,亦落“文章山斗”款,二者可互为印证。

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清康熙 青花矾红暗刻海水龙纹盘

“大明成化年制”款

盘为直口,斜壁内收,平底,圈足。盘心以矾红线描海水纹,中心以青花绘侧首立龙,龙身矫健有力,威猛雄伟,矾红发色浓艳,绚丽夺目。外壁则通以矾红满绘海水纹,上饰青花九条小龙,龙形态各异,或立或卧,栩栩如生。底于青花双圈内书青花“大明成化年制”六字二行楷书款。画面描绘细腻,蓝、红二色醒目亮丽,对比强烈。青花浓淡相间发色沉稳,矾红鲜艳纯正,二者均成熟稳定,体现出康熙官窑制器之严谨风范,实不易得,为康熙官窑精品。

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清雍正-乾隆 青花贯套缠枝番莲纹钵

满清皇室笃信藏传佛教,尤以康雍乾三朝为最,至乾隆时期藏传佛教的影响达到顶峰极致,乾隆帝更是从个人行为和国家行为两方面去实践着他的崇佛信念,其自命为“佛心天子”,由江苏省南京博物院展出的清高宗乾隆帝亲笔抄写的《御书楞严经》和《御书千手千眼观世音菩萨大悲心陀罗尼》可窥见一斑,故此时礼佛之器大量烧造,本品青花缠枝莲纹钵即属此类,据乾隆三十六年《清档》记载,此种器型旧名为“青花白地八吉祥钵盂”,且多不落年款,以示帝王对佛祖的崇敬之意。

本品造型规整大方,清新典雅,呈钵式样。全器内外附釉且满工,口沿处绘贯套纹一周,其余部分皆饰缠枝莲纹,布局繁密规整,画工流畅工致,花形饱满,衬以疏密有致的枝叶,立体感极强。青花发色深沉,意在重现永宣苏料之效果。

作品的特殊之处在于,常见的青花缠枝莲纹钵式口沿多装饰S形卷草,而此件为贯套云头与圆形花纹,极为少见。

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清雍正 青花淡描团菊花小杯

“大清雍正年制”款

本品侈口深腹,胎薄体轻,成型规整,毫不变形。杯胎质细腻,通体施白釉,釉色纯净洁白,体现了雍正一朝高超的制瓷水准。外壁以青花淡描团菊纹,幽菊三朵呈品字排列,间以花叶勾连,构成一个圆形。团菊之间填以折枝花卉,呈丁字形布局,将留白巧妙填满,又不显拥挤,布局清新舒朗。杯外底心双方栏内青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款,字体工整纤秀。

雍正御窑在皇帝授意之下,有诸多古为今用之妙举,且质量更为精绝,可谓青出于蓝而胜于蓝。此式团菊小杯便为雍正御窑追慕成窑作品而成,在唐英《陶成纪事碑》称为“仿成化窑淡描青花”。此式团菊纹样在雍乾之时见有杯、碗、罐等多种造型,并有斗彩及青花淡描品种,可见颇受帝王垂爱。本品款识以双方栏为边,是对成窑更忠实的模仿,且雍正一朝凡书以双方栏款识的作品,均是同类器中制作最为精良,品级最高的,本品即属此类。

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清雍正 青花团花卧足碗

“大清雍正年制”款

本品为雍正御窑仿成窑青花轮花卧足碗之佳作。造型精巧圆润,秀气婉约,造型典雅端庄而不失俊美。卧足式,为高端器皿之独有形制,其形隽巧怡人,纤薄如玉,恰在掌指之间,甚宜把玩。所施釉水温润雅致,修胎极为规整考究,泥鳅背圈足以手抚之,莹熟无比,胎釉浑然一体,丽质非凡,荡漾出雍正御瓷独有的温婉之气。

碗内心正中凸起,饰团花纹,外壁青花绘团花四组,花瓣纤柔,枝叶舒展,布局疏朗,俱以青花勾勒轮廓,再加以平填,笔触精妙,青花发色柔和,典雅丽质,清新脱俗,颇见成窑风韵。此碗艺术构思高妙,烧制工艺极为精美,且存世极为罕见,查阅已知的公开资料,传世极少。雍正一朝烧制仿成窑青花卧足碗一类,多以外壁缠枝花卉、荷塘鸳鸯或梵文纹饰,内壁宝相花为饰者多见,如本品以团花为饰者甚少,颇为可贵。

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清乾隆 青花缠枝花卉盖钵

盖钵造型规整,器型浑圆。本品内外附釉且满工,盖沿及器口处绘卷草纹一周,其余部分皆饰缠枝莲纹,特别是内外壁皆以青花描绘,布局繁密规整,画工流畅工致,花形饱满,衬以疏密有致的枝叶,立体感极强。青花发色明艳靓丽,意在重现永宣苏料之效果。此种内外皆描绘青花的作品,并不多见,除在此类青花钵中有见,仅在国家博物馆所藏一件清雍正青花缠枝花卉缸中看到,可知,此种设计纹样已在雍正一朝开始,并延续至乾隆时期。

钵为佛教法器,圆转造型与花卉图案的特殊处理应取“佛法无边,周行无碍”之意,颇可玩味。满清皇室笃信藏传佛教,尤以康雍乾三朝为最,至乾隆时期藏传佛教的影响达到顶峰极致,乾隆帝更是从个人行为和国家行为两方面去实践着他的崇佛信念,其自命为“佛心天子”,由江苏省南京博物院展出的清高宗乾隆帝亲笔抄写的《御书楞严经》和《御书千手千眼观世音菩萨大悲心陀罗尼》可窥见一斑,故此时礼佛之器大量烧造,拍品青花缠枝莲纹钵即属此类,据乾隆三十六年《清档》记载,此种器型旧名为“青花白地八吉祥钵盂”,且多不落年款,以示帝王对佛祖的崇敬之意。本品亦是“佛心天子”虔诚礼佛的见证。

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清乾隆 青花釉里红西番莲纹双螭耳尊

“大清乾隆年制”款

此尊形制敦睦沉稳,古雅大方,颈部弧线优美,两侧贴塑双夔龙耳,上以青花勾勒双目及卧蚕纹,平涂装饰,色泽古雅,更显雍容华贵。腹部浑圆,下承圈足,颈腹相接处凸起一棱,转折分明。通体施釉明润,所绘纹饰布局饱满繁复,以数条纹饰带分隔开来,层次清晰,且无一重复,计有如意纹、连续的小朵莲花纹、万字纹、蕉叶纹、变形莲瓣纹及连珠纹,颈部及腹部绘缠枝西番莲纹,青花绘枝叶,线条活泼婉转,枝蔓翻卷,绰约生姿,釉里红绘西番莲花,笔触精妙,轻盈动人,将叶片之轻柔质感表现得恰到好处,整体布局虽繁,但毫无凌乱繁缛之感。青花发色明快,浓淡相宜,釉里红呈色沉着,整器红蓝相间,互为辉映,在莹润细白的釉面衬托之下,令人顿生惊艳之美。其绘画技法明显带有西方巴洛克艺术韵味,为“西风东渐”的艺术思潮在清代宫廷装饰艺术盛行之例证,存世珍罕,未见与本品完全一样之作品。唯一可作参考者见有北京故宫藏“清乾隆 青花红彩花卉纹螭耳尊”,造形、纹饰与本品相同,惟体量稍大,高33.7厘米,本品之釉里红部分以釉上矾红取代,为清宫旧藏,陈设于漱芳斋之多宝格。

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清乾隆 仿宣窑青花缠枝花卉蕉叶纹贯耳瓶

“大清乾隆年制”款

宣窑是为中国陶瓷史上最辉煌的篇章,前后十年,历时虽短暂却成就了艺术美学上一段经典的传奇。明人张应文《清秘藏》赞誉“我朝宣庙窑器,质料细厚,隐隐橘皮纹起,冰裂鳝血纹者,几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者,皆发古未有,为一代绝品”。嘉靖朝谢肇淛于《五杂俎》叹曰:“宣窑不独款式端正,色泽细润,即其字画,亦皆精绝。”“惟宣德款制最精,距今百五十年,其价几与宋品矣!” 相对前人的仰慕,清宫对宣窑的推崇亦毫不逊色,康雍乾三帝皆有慕古之心,宣窑益为所重,尤其雍乾二帝更以独特之美学视野去感知和品鉴宣窑,于摹古方面建树颇丰,曾多次将内府所藏交景德镇御窑厂仿烧,如乾隆三年《各作成做活计清档》载:「六月二十五日,七品首领萨木哈、催总白世秀来说,太监高玉交:……宣窑青花梅瓶一件,宣窑青花三果梅瓶一件……传旨:交与烧造磁器处唐英照样烧造。」本品即是这一摹古旨意下的产物,其母本可参见北京故宫博物院藏“明宣德 青花缠枝花纹贯耳瓶”,其造型应源自上古铜器,宋代官窑、哥窑、龙泉窑均有烧造,遂成瓶花样式经典。唇口直颈,丰肩敛腹,颈部附贯耳,浅圈足。通体以青花装饰,青花发色明快,釉面腴润光亮,颈部绘蓝地白花海浪纹组成的装饰带,其颈中部以回纹横贯连通至双耳,肩部饰以蕉叶图案,腹部绘缠枝花卉纹,笔法流畅,局部施以重笔点染,以模仿宣窑“苏泥勃青”之铁斑沉着效果。底以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。全器造型俊秀优美,纹饰层次清晰,纹样布局合理,疏密有致;描绘线条流畅,笔法娴熟,青花发色鲜翠,画工精细,是为乾隆官窑陈设佳器。

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清乾隆 青花开光湖山泛舟图提梁壶

“大清乾隆年制”款

提梁壶为清代官窑瓷器中之少见茶壶品种。胎质细腻,白釉温润。提梁式壶,宝珠钮,钮台微隆并饰花卉图案,盖面以青花书写八个篆体寿字一周,并绘如意云头纹两周环抱寿字装饰待带。壶身高提梁中央高起,提梁外绘菊花万寿吉庆纹装饰,内绘两组双鱼纹与之对应,而提梁与壶身交接处绘瑞兽首吞口,形成瑞兽口吐“万寿吉庆”之吉祥寓意。瑞兽吞口壶流,绘如意莲纹为饰,亦有口吐莲花之比喻。壶身通体回纹锦地,委角开光,内绘高山流水,楼阁高宇,高士驾舟,画意清幽,笔触细腻,不为多见。底落“大清乾隆年制”篆书款。此式提梁壶于烧造颇为不易,稍有闪失便告开裂变形,成品率很低,而此壶形制规整,很是难得。明清以来,茶道兴旺,散茶成为社会主流,泡茶之壶尤显重要,本品之出现正是代表了彼时的审美品味与实用理念。汲新泉,烹活火,以之蕴泡香茗,当引茶客顿生“两腋清风起,我欲上蓬莱”之惬意,是为茶道上品佳器。

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清乾隆 青花云龙纹案缸

“大清乾隆年制”款

此器为案缸,唇口,鼓腹,敛颈,平底,胎骨坚实厚重,釉面莹润,青花发色浓艳。外壁以青花绘云龙纹,双龙前后呼应,龙身矫健生动,身下海水波涛汹涌,四周祥云翻飞,气势如虹。底部书“大清乾隆年制”六字篆书款。形制小巧,适合文案使用。

此缸之造型来源于嘉靖官窑龙缸。晚明以后,嘉靖官窑深得世人喜爱,雍乾时期,嘉靖官窑成为清雍乾三朝的重要摹制对象,其受欢迎程度不亚于永宣二窑。造办处档案的记载比比皆是,如《乾隆三年内务府造办处活计文件?江西》记载,「(乾隆三年)六月二十五日:七品首领萨木哈、催总白世秀来说太监高玉交……嘉窑青龙小缸一件……,交于烧造瓷器处唐英,俱照样烧造送来。烧造完时再将原瓷器缴回,仍交瓷器库。此瓷器内有大器皿应画样带去,其小磁器皿俱各带。钦此。”由此可见,此式青花云龙纹缸为乾隆钦定仿烧,乾隆三年便以摹制出来,故颇为珍贵难得。